《小舍得》话题不停:现实题材剧的流量密码,

2021-04-30 09:09 文章来源: 作者:网络 阅读(

圆周率要背到两千多位,全家筹钱买学区房,为了孩子上学假仳离……最近热播的电视剧《小舍得》,由于以“小升初”为靠山延睁开的教育和家庭话题,引发了不少讨论。

这是现实题材电视剧在话题流传上的又一次乐成。已往几年,聚焦社会热门的现实题材剧不停出圈,掀起一波波讨论。即便你一集都没完整看过,也一定知道苏大强的无赖、林有有的“绿茶”、乔英子非南大不上。

由于着眼于一样平常生涯中的履历,以及观众对这类话题自然的靠近性,现实题材在电视剧创作中一直占有不小的比例,也随同社会变迁、前言提高和电视剧行业转变而不停更新迭代。

基于此,本期全媒派(ID:quanmeipai)将从近几年现实题材剧的生长和转变出发,以热播作品为例,从文本叙事、受众、前言等角度剖析这类剧集火热的缘故原由,并讨论现实题材作品若那边理与现实自己的关系。

热播现实题材剧井喷式涌现

电视剧一直就有着关注社会现实的创作传统。早年,人们在现实题材里看小我私人奋斗、青春事业,又或是陶醉于婆媳关系、婚姻故事。但中央有一段时间,在大IP、古装、仙侠奇幻等热门题材的竞争下,关注现实的剧集一度走到瓶颈。

2015年,电视剧《虎妈猫爸》带来了相对新鲜的叙事视角。剧中的教育看法和人物行为,一定水平上反映了中产阶级子女教育的焦虑,引起观众的共识。[1]一年后,讲述中国式家长焦虑的《小分别》又掀起热议,并引领了“小系列”的生长。

往后,现实题材剧集愈生机热。《中国电视剧产业生长讲述2020》提到,现实题材剧目在数目上占绝对优势,并出现递增趋势。

近几年,除了现实题材大偏向上的回暖外,题材自己的创作也有新转变。

一个显著的特征是,聚焦社会热门的剧集不停涌现,且经常取得不错的成就。从《都挺好》到“小系列”,关注原生家庭、老人赡养到升学教育,这些把社会痛点放大变为戏剧冲突的剧,总能击中许多观众的痛点。虽然焦点痛点有一定岁数、阶级局限性,但话题影响力总能笼罩到普遍的受众。

在这类热门现实题材剧中,显著的转变之一,是围绕家庭教育、亲子关系睁开的故事,替换了早年常见的婆媳剧。典型的如聚焦升学教育的《小分别》《小欢喜》到当下的《小舍得》,另有《少年派》《带着爸爸去留学》等,都围绕教育里留学、高考、陪读等话题睁开叙述。

在豆瓣2021年待播剧中,创作班底较好的《学区房》《八零九零》《四十正好》《小敏家》等剧,依旧是聚焦时下热门的现实题材。现在来看,这类题材已经是影视剧类型化创作的典型,而火热的背后,也有诸多值得讨论的缘故原由。

现实题材剧层出不穷,为何观众看不腻?

文本建构:独到的话题、人物和情节

相较于影戏和综艺,电视剧能触达更普遍的受众。热门现实题材的火热,正是在最大局限受众中找到最大条约数的效果。这个条约数,就是对社会热门的聚焦。养老、买房、鸡娃,这些自己就是生涯中的热门话题,也是新闻报道的选题源泉。

这类作品的创作往往有这样的特点:从现实中复制能引发民众讨论的文本,不停抛出一些能够精准刺痛某些群体的讨论。《都挺好》里,原生家庭、重男轻女、妈宝、啃老等在讨论空间中一直热度不停的话题,险些都获得了出现。[2]

以教育为例,这是与每小我私人的生命体验慎密联系的话题,可以容纳亲子关系、代际相处、人际来往等多种社集会题。通常,这类剧集以幼升小、初升高、高考等阶段作为叙事起点,再誊写亲子关系。

话题组成剧集整体结构,也让主题稳固下来。《小欢喜》内里,“为了孩子,什么都可以牺牲”就是典型的叙事战略。在这个战略的统领下,观众看到差异阶级、岁数和家庭的相似之处,也在差其余角色上寻找投射。

主题之外,对这种“每小我私人都有点履历和体会”的类型来说,人物和情节的设定也尤为主要。

就像新闻特稿聚焦的工具,现真话题中的主角,需要很强的代表性,也要有足够的故事可说。现在的热门现实剧中,常见的设定,是几组家庭的平行叙事,靠山涵盖都市中产、新富阶级和通俗家庭,加上差其余家庭关系、差异性格,再给差异主角植入二胎、婚外恋、仳离、失业等情节,剧情就可以生长下去。

至于剧情若何推进,从结构主义的角度来看,大多是一种“平衡—打破平衡—恢复平衡”的牢靠符号公式。好比《小舍得》内里,几个家庭先后面临成就危急、奥数班、学区房等挑战,等到矛盾暂时解决了,又是下一个矛盾。

不外,现实题材虽然话题度高,但聚焦性强、可叙述空间有限,在电视剧题材中并不算主题厚实的一类,时间一长难免落入巢穴。因此,在有限的话题下通过人物和情节设置增添新意、回应现实的作品,更容易获得认可。

好比,《小欢喜》中有对抑郁症、性教育、自杀和职场性骚扰等这类剧集很少触碰的元素和话题,既厚实了故事的叙述,也回应了现实。

而《小舍得》则是对平行的家庭叙事结构做了改动,以外公的前妻、现任引出两个主干家庭,两家的情绪矛盾也为故事在教育之外,增添了家庭这条冲突性极强的线索。另外,剧中还增添了怙恃是外来务工职员的米桃一家的视角,在这类剧集中也对照少见。

总之,热门现实题材影视剧,将现实生涯的重点关注选项放置于荧屏中,然后通过典型人物、典型事宜对话题做全景式展现,引发观众共识。

受众:引发情绪与外交的需要

1969年,流传学研究者麦奎尔等人对家庭延续剧等6种节目形态举行研究,提出了受众旁观电视的四种基本的需求:心悸转换、知足人际效用、自我确认以及环境监测。这可以辅助我们从受众心理出发,明白热门现实剧的火热。[3]

看生涯剧时,受众可以完成自我简直认。看到剧中的人物为生涯奔忙,面临学业、事情和家庭的压力,受众能引发自己的影象,发生情绪上的共振。

例如《小欢喜》内里临高考整体影象的塑造:“考不上大学这辈子你就完了”“高考打赢了,终生受益;打输了,终生遗憾”这类话语,带着孩子奔忙补习班的家长,频频强调一本线的学校和先生……这些对高考的出现,使受众有介入感,也很难不与剧中人物共情。

这也有电视剧文本特殊性的加持。几十集的剧集通常会播放泰半个月,在这时代,观众与人物确立起连续稳固的情绪毗邻,剧中人物的喜怒哀乐,也牵引着观众的心绪。

正如斯图亚特·霍尔在《表征:文化表征与意指实践》中提到的:“电视剧提供了一种虚构的履历,观众遭遇它们时是将其看成虚构和一样平常生涯交织而成的生涯通例的一部门来看待的。交织到这样一种水平,以致肥皂剧人物的生涯中的重大事宜成了天下性新闻。”[3]

除了相同履历外,受众另有对剧情强烈投入带来的情绪转换的需要。热门现实剧中,总有一些不讨喜的的人物,充当观众情绪的“靶子”。《都挺好》里的苏大强,《小舍得》里的鸡娃怙恃典型田雨岚,这些人物的性格和行为通常不受大部门观众认可,容易引发强烈的议论。

尤为典型的是《三十而已》中,主角之一的顾佳和丈夫出轨工具林有有之间的矛盾,用伦理冲突一下点燃了观众的情绪。而当剧情生长到顾佳扇林有有巴掌时,观众的情绪也获得了发泄。

对观众来说,这也是一种心绪转换,提供消遣和娱乐,暂时陶醉于剧中的悲欢,获得知足感。

另外,对受众来说,旁观这类剧也有人际来往的需要。讲现实生涯的剧门槛相对较低,受众也对照普遍,加上聚焦热门话题,很自然容易成为一样平常交流的一部门。当电视大火、话题发酵,受众也很可能迫于交流的需求去看剧。

前言推广的有用运作

热门现实剧引发全民讨论,还得益于流传前言的生长。早年,看剧更多是一家人围坐在电视机前,讨论局限也在亲友密友之间。现在,社交媒体成为人的延伸,移动并扩展了讨论空间。

剧中热门话题经由社交媒体等平台的过滤、放大和发酵,增强了流传效果。而基于此,剧方和平台也会自动针对平台和受众心理来制造话题。《三十而已》去年播出时代是热搜常客。剧中人物林有有的热搜,经常占有榜单前线,短视频平台上,更有人对着电视机发泄情绪。

固然,话题的选择也有门道。大多时刻,更新剧集中的矛盾冲突点会成为营销主要话题,而且和时势热门联系起来宣传。《小舍得》播出至今,#小舍得 教育内卷#、#田雨岚大闹补习班#、#小舍得 气死#等话题,都是矛盾冲突的集中发作点。

政策环境的利好

从行业政策角度来看,现实题材剧集在近几年也占有较大优势。2017年,十九大讲述中单独强调了将现实主义题材作为国家提倡的创作偏向。2019年,广电总局对武侠、玄幻、历史、神话、穿越、传记、宫斗等古装题材网剧和电视剧设置了新的播放规则。

这些靠山下,电视剧需要思量从筹备到播出的各个环节的可操作性,还需要思量成本和收益。权衡相关要素之后,现实题材就成为了对照理性的选择。

现实题材剧与现实的距离有多远?

从内容作品价值来看,现实题材剧中反映的教育、事情、家庭关系等与每小我私人相关的话题中,都有不少值得讨论和反思的问题。

相较于让观众获得休闲娱乐,这些出现普遍社会问题并引发了共识的作品,可以进一步让观众从旁观者角度出发,更客观地看事宜自己。而有高热度的社会热门剧,也能给热门背后的真问题带去新的关注和讨论。

不外,对这类剧的指斥也一直存在。虽是现实题材,但部门剧集并不算真实——人物设定、剧情走向悬浮,和通俗人的真实生涯照样有点远。

已有的作品中,纵然是获得高收视率的,也有一些存在情节设置、人物性格不合理的地方。《我的前半生》里,原是全职太太的子君仳离后一年不到就挤入了伶俐的闺蜜奋斗了半辈子的圈子;《少年派》里,林妙妙为了直播放弃高考,一度以跳楼威胁怙恃……

有时,出于迎合观众的情绪需求和话题制造的需要,现实题材的创作也很可能设计一些相对夸张的戏剧冲突。尤其当这类热门现实题材剧一再获得乐成时,一些作品急功近利,就可能只有热门的壳而脱离了现实。

那么,回到这类剧集的一个焦点讨论:现实题材事实有多现实?又该若那边理和现实的关系?

一个正面例子是,广受关注的“小系列”,自己改编自有媒体事情靠山的作家鲁引弓的小说,而他的创作自己就植根于大量的采访。接受《南方周末》采访时,他提到,《小舍得》原著小说里“90%以上的素材都是真的”,米桃的原型现实上是出租司机的女儿,这也是采访所得。[4]

《小舍得》编剧也在接受界面新闻的采访中也示意,电视剧改编时保留了许多原著情节,剧集筹备时也在差异阶段放置了采访调研。[5]

这或许是一种简朴却忧伤的视角。正如新闻非虚构写作对详实采访的要求,聚焦现实的电视作品,某种水平上也是电视剧内容形式中的“非虚构”。那么,岂论最后若何誊写和出现,至少能在前期做足够的观察,为创作立下基本的土壤。

固然,只有现实或也不够。从文化产物的完成度来看,做现实题材并不即是跟在现实后亦步亦趋。

尹鸿、梁君健教授在剖析2018年国产影戏现实主义主流化时指出:“真正主流的现实主义,也许不能仅仅停留在批判现实、揭破现实、埋怨现实、不满现实——只管这些也可能是影戏的功效之一,而是应该用一种起劲的建设性的态度去显示人们若何推动现实的改变。”[6]

这也可以用于注释这类电视剧的生长偏向。现实总有喧嚣和噪音,也有难以掌握和明白的问题,这需要创作者对生涯的仔细考察和剖析,写出怪异而深切的生命体验。理想的状态或许是,不仅看到现实,还能通过作品的气力辅助理想现实尽快到来。

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