安妮瑰宝失去Z世代

“《八月未央》有诚意靠近原著气概，然则力有不逮，有其显著的局限性。”

4月18日，消逝民众视线已久的作家安妮瑰宝（现笔名庆山）在微博上发了一条针对影戏《八月未央》差评的回应，停止毒眸（ID：DomoreDumou）发稿日，这部影戏上映9天，累计票房5303.2万，豆瓣评分3.9分，仅好于2%的恋爱片。

影戏《八月未央》票房口碑双低，再次引发观众对青春文学改编影戏时代局限性的讨论，在豆瓣影戏谈论区，一条“请将疼痛文学影戏带入宅兆”的谈论引发观众共识。

但同样改编自安妮瑰宝原著的影戏《七月与安生》给出了差其余谜底。这部豆瓣评分7.6的青春恋爱片，不仅让新人导演曾国祥进入民众视线，还让周冬雨和马思纯收获金马奖史上，第一枚最佳女主“双黄蛋”。

作为早期着名的青春文学作家，安妮瑰宝也曾于2006、2007、2008、2011年四度登上“中国作家富豪榜”。其代表作《告辞薇安》《八月未央》《莲花》成为80、90后生长历程中绕不已往的青春文学作品。

十几年后，当那些年一起追的青春文学作品打着怀旧的噱头，以影视剧的形式重新泛起在民众眼前时，不适时宜成为它们的通病。

2000年左右，由安妮瑰宝所代表的新一代作家群体，在誊写小我私人青春体悟的历程中，也无意间形成了中国文学史上的怪异景物。

时至今日，青春文学改编影视作品一再翻车，或许还要从他们身上寻找谜底。

千禧年的青春代言人

20世纪 90 年月，消费文化和市场化影响中国社会的方方面面，其中也包罗文学。随着出书机制改造、文人下海、图书出书业兴旺等热潮，文学的商品化水平越来越高，海内文化市场劈头形成。

而90年月末互联网在海内的日渐普及，使网络文学作为一种新的娱乐方式，最先被民众接受。1998年台湾作者蔡智恒的网络连载小说《第一次亲密接触》在内地赢得普遍关注，也引发了内地众多网友举行文学创作。其中就包罗同年10月，最先以“安妮瑰宝”为笔名在网上写作的励婕。

两年后，安妮瑰宝加入由朱威廉于1997年12月开办的榕树下，担任内容制作主管。并在千禧年，出书了创下40万册的销售成就的《告辞薇安》一举成名。

而作为海内确立最早的原创文学网站榕树下，也和红袖添香、幻剑书盟、起点中文网、晋江文学城等网络文学平台一起，迅速汇聚包罗安妮瑰宝、邢育森、宁财神（陈万宁）、李寻欢（路金波）等在内的初代网络文学作家。

这些初代网文作家的作品多以都市、青春、恋爱以及虚拟网络与现实的探讨为主题；并以碎片化的写作方式，举行个体化、私人化情绪的表达；同时在作品中搭配更多的盛行及情绪元素。如李寻欢的《迷失在网络中的恋爱》， 宁财神的《缘分的天空》，安妮瑰宝的《八月未央》等等。

若是说初生代网文作家的创作偏向，多为包罗青春文学在内的言情类小说。那么，1999年由《萌芽》杂志举行的第一届新观点作文大赛，则正式开启了新世纪青春文学的热潮。韩寒、郭敬明、张悦然、杨雨辰、七堇年等一批有影响力的青春文学作家都由此发轫。

依托榕树下等网络文学平台和新观点作文大赛的流传动员作用，千禧年以后，青春文学得以迅速生长。更多的青春文学作家，最先展露头角。这时期他们的作品多以校园、都市为主要靠山；以恋爱、友谊以及生长的渺茫为主题。

如韩寒的《三重门》、张悦然《葵花走失在1890》、郭敬明的《梦里花落知若干》、饶雪漫的《小妖的金色城堡》、明晓溪的《泡沫之夏》等。

借助文学出书业和网络等民众传媒的进一步生长。除了创作以外，新一代作家还纷纷开办以小我私人为销售品牌的杂志，抢占青少年读者市场。那时，郭敬明的《岛》、明晓溪《公主志》、郭妮《火星公主》、蔡骏《悬疑志》的刊行量，远超《人民文学》《现代》等主流文学杂志。

但互联网的迅猛式生长，以及加倍多元的“类型化”小说崛起。如《盗墓条记》《鬼吹灯》《诛仙》等理想类小说。使得在新世纪第一个十年即将竣事之际，火热的青春文学逐渐降温。

而随着青春文学作家群体逐渐“退网”以及步入中年，青春文学的产量及及关注度也随之降低，进入了“中年危急”。

青春文学的中年危急

在某种水平上，青春文学的保质期或许比青春期自己更短。

21世纪第二个十年，与青春文学作家逐渐进入中年相伴而生的，是包罗杂志在内的、传统纸质出书物的衰落和海内手机移动互联网络的生长。2010年中国移动网络用户突破7亿，极大地扩大了网络文学的受众局限。

网络文学市场规模也在这个十年进一步扩大，艾瑞咨询公布的数据显示，自2012年起，中国网络文学市场规模逐年增添，呈颠簸增进趋势。

此时，市面上更多类型多元的网络文学作品最先泛起。包罗玄幻、历史、军事、传奇等等。加倍低龄的读者在这一时期成为新的网文受众，而他们的注重力早已不被青春小说占有。

青春文学作家们，也在修业就业，娶亲立室历程中，或转化文风或早已转行，其中就包罗安妮瑰宝、韩寒等人。

2014年 6月，“退网”已久的安妮瑰宝，在小我私人微博上宣布将笔名改为“庆山”，并首次以庆山为笔名揭晓散文集《得未曾有》。而她之后出书的《月童度河》《夏摩山谷》早已差异以往碎片、情绪化的写作气概，作品多了些清简、镇定与禅意。

2017年侯虹斌在《为什么文艺女青年在人到中年时都走上了灵修之路？》中以为，早年轻春文学作家如卫慧、绵绵、安妮瑰宝，在享受过款项、体验、名誉、职位后，现实生涯中已经少有能够感动她们的器械。于是她们不约而同地，选择玄学、佛、禅之类的器械，作为人生的突破口。

而作为青春文学领武士物的韩寒，也履历了赛车手、导演等多种身份的转换。4月22日，韩寒执导的第四部影戏《四海》也官宣定档2022年春节档。转型以导演、编剧等身份进入影视圈，也成为许多作家的新选择。

但事实证实，每代人青春的悲欢并不完全相通，已往十年脱销的青春文学改编的影视作品，已经很难感动当下的观众。

“安妮瑰宝们”过时了吗？

2013年，由赵薇执导，改编自辛夷坞同名小说的影戏《致我们终将逝去的青春》上映，这部以6000多万的成本博得7.19亿票房的青春恋爱影戏，马上吸引了资源的眼光。海内迅速掀起了青春恋爱片的拍摄热。

随后几年里，饶雪漫的《左耳》，明晓溪的《泡沫之夏》，安妮瑰宝的《七月与安生》等纷纷被举行影视化开发。但这些青春文学改编影视作品，豆瓣评分能够及格的并不多。

而介入青春文学影视改编历程，似乎也成为部门青春文学作家匹敌“中年危急”，重新获得关注度与话语权的一种实验。

如从2015年《左耳》起一直介入自己作品影视化改编的饶雪漫，以及在《小时代》系列以后，又执导《爵迹》《晴雅集》等作品的郭敬明。

这一时期，流量明星助阵、原著作者介入，成为国产青春恋爱片的标配。而在改编历程中对原著中车祸失忆、分手堕胎、小三上位、癌症去世等经典桥段的“忠实”还原，也使得国产青春恋爱片逐渐陷入套路中。

久而久之，青春文化改编影戏，故事的老套化以及价值观和恋爱看法的过时，既不能获得逐渐步入中年的观众喜欢，更损失了新一代Z世代观众。

稀奇是在女性意识不停醒悟的当下，当影片中再次泛起为了恋爱死去活来的女性形象时，令女性观众难以接受。这也是《八月未央》被强烈抵制的主要缘故原由。

2020年，凭证中国互联网信息中央（CNNIC）第47次《中国互联网络生长状态统计讲述》，停止2020年12月，我国网络文学用户规模达4.60亿，占网民整体的46.5%。在这其中Z世代已经成为网络文学的主要消费群体。

网络文学的主要创作者也不再是80后群体，年轻一代的90、00后作者都最先展露头角，并创作出更为多元的网络小说类型。

而青春文学的最初兴起，自己就是时代变迁的产物。在世纪之交中国社会转型期。借助互联网的兴起，正值青春的青年文学作家们，对于外界信息的收取以及天下的认知、眼界显然已经与父辈发生伟大差异。

互联网也给了他们更多誊写自己青春体验的时机，他们的文字正好又迎合了青年群体的心理及审美特征。但作为互联网快餐文化的一种，青春文学缺少更为厚重的文学秘闻，被时光遗忘也是意料之中的事情。

但在当今已经步入中年的作者和读者眼中，青春文学自己作为青春影象的一部门，依旧值得眷念，这也是为什么青春文学改编的影视剧，至今仍有一定市场的缘故原由。

灯塔专业版数据显示，青春文学家落落转型导演执导的《若是声音不记得》《悲痛逆流成河》票房均在3亿以上。其他过亿的青春文学改编影戏也不在少数。

安妮瑰宝之前在接受媒体采访时曾以为，每小我私人在年轻的时刻都有一段残酷苦痛的阶段。“这个阶段是自己不能支解的组成部门，但不能总是沦落于此。读者与作者都是一样。”这也是早先的青春文学作家们，不再写作青春文学的主要缘故原由。

但十几年已往了，当读者和作者都不再从青春文学作品中寻找共识，却依旧有人盯着过时的青春文学配方，勾兑青春影戏的旧酒。

过时的不只是“安妮瑰宝们”，国产青春影视剧缺乏创作真诚、偷懒改编已经良久了。